Video
Systems
Iglesias, Escuelas, Sistemas Militares y del Gobierno. Nuestros Servicios incluyen las Especificaciones de las Licitaciones en Diseño, Ingeneria, Instalación y Capacitación.

Requerimientos Y Costos De Los Sistemas

COMO DETERMINAR LOS REQUERIMIENTOS Y COSTOS DE LOS SISTEMAS

TV Pro Gear diseña, construye con ingeneria de precisión:
  • Estudios de televisión
  • Estudios de producción
  • Camiones unidades móviles de video producción
  • Instalaciones de postproducción
  • Infraestructura para transmitir en línea video al internet en alta definición

Nosotros hacemos esto para clientes tan grandes como Time-Warner, NBC, y AT&T así también para pequeñas escuelas, iglesias y compañias mundiales en desarrollo. Hemos aportado servicios de ingenieria e instalación en paises como Bulgaria, Libia, Egipto y Guatemala, hemos estado haciendo esto a lo largo de catorce años.

Cada semana, tenemos docenas de solicitudes de compañias y personas con preguntas como estas:

  • Cuanto cuesta un camión de unidad móvil? la respuesta es desde $150,000 Dolares a $6,000,000 de Dolares.
  • Cuanto cuesta una estación de televisión? la respuesta es desde $50,000 Dolares a $25,000,000 de Dolares.

Este tipo de preguntas son tan impropias como preguntarle a un arquitecto, “cuanto cuesta una casa” o a un vendedor de autos “cuánto cuesta un carro”. En función de dar una respuesta acertada, nosotros necesitamos realizar un “analisis de necesidades”, “un documento de alcance real de trabajo”, “ un diagrama de flujo de trabajo” y “una lista detallada de equipo y precio”.

Analisis De Necesidades: Consiste en realizar una serie de preguntas para determinar excactamente que es lo que usted quiere lograr. Por ejemplo, si usted quiere una estación de televisión, cuántas horas de programación original usted producirá por semana? Qué tipo de programación tendrá? (noticias, programas de conversación, deportes) Estará usted grabando en locación? Si es el caso, serán noticias, deportes o entretenimiento? Cuánto de su contenido será proporcionado por otras fuentes, (como cable, satélite, internet o grabación)? Cómo va a distribuir su programación, (al aire, via-satélite, cable, via-internet)? Sin las respuestas a estas preguntas no sabremos que equipo y cuánto equipo será requerido. Las respuestas a estas y otras docenas de preguntas nos ayudan a crear y aterrizar el documento del “alcance real de trabajo”.

Alcance Real De Trabajo: Este documento establece lo que usted está por realizar, cuantas horas de programación usted creará cada semana, que tipos de ella y como la distribuirá. Una vez que se apruebe este documento podremos movernos al siguiente paso de cómo se crea el “Documento de flujo de trabajo”.
Documento de Flujo de Trabajo: Es un plano extenso que muestra los principales elementos de producción, (como cámaras, servidores, cuartos de control, de edición, antenas de transmisión y demás) Este documento es una presentación visual de cómo su sistema estará trabajando. Esto es critical y si fuese diseñado pobremente su resultado es un sistema que no es capaz de darse el abasto requerido para el volumen de contenido que usted tendrá. Contrariamente un muy bien diseñado plano de flujo de trabajo resultará en una producción eficiente, operamiento suave y empleados y clientes felices. También permitirá una expansión futura sin desperdicio.

Lista Detallada de Equipo y Costos de Trabajo: Una vez ejecutados los módulos anteriores, ahora tenemos suficiente información de como crear la ingeniería preliminar. Con eso completado podemos generar una lista detallada de equipo. Esto típicamente consistirá en cientos de objetos provenientes de decenas de fabricantes. Siempre incluye varias conversaciones con los fabricantes en cuanto que los modelos y precios estan cambiando constantemente. En resumen este es un proceso que consume mucho tiempo. Se necesitan realizar cálculos complejos que para estimar el tiempo que se lleva diseñar el sistema, crear los planos, adquirir todo el equipo, instalarlo todo, cablearlo y etiquetarlo, junto con los diagramas de operación y los manuales. Finalmente nosotros incluimos tamén los costos de entrenamiento y soporte para su personal.

Como usted podría esperar el trabajo mencionado arriba no puede ser realizado por un cajero. Requiere la pericia de ingenieros de video altamente calificados con años y años de experiencia. Empleados de este tipo de experiencia son altamente demandantes con salarios y paquetes de beneficios que comúnmente exceden en los $175,000 al año. Menos caro, menos experimentados y terminan costando más porque ellos pueden especificar equipo de más o pedir muy poco para realizar el trabajo. Aún peor, al final simplemente pedirán el equipo incorrecto.

Para que TV Pro Gear le proporcione con un guia significativa respecto a los costos y equipo, necesitamos que usted firme un acuerdo de consultoría. Si usted escoge continuar con nosotros, nosotros le diseñaremos el sistema que le haga alcanzar sus metas al precio más efectivo.

Diseño Acústico del Estudio

Sonido en el Mundo Real

En la naturaleza las superficies son muy irregulares y con muy pocas superficies paralelas para que el sonido rebote de vuelta y hasta lejos. Así que el sonido que escuchamos afuera es natural, sin ecos y no enfatiza alguna de las frecuencias sobre las otras. En los Interiores, los cuartos y habitaciones rebotan los sonidos.
La cantidad de sonido es rebotada se determina por la forma y tamaño del cuarto así como las superficies de los muros, techo y piso. Imagínese que está en un cuarto largo y vacío donde los techos y pisos son de marmol. Estas superficies repetirán el sonido y crearán ecos. Por el otro lado si usted está en un cuarto muy pequeño con alfombra gruesa y un techo de tejas acústicas con muchos muebles que romperán las ondas del sonido, ese cuarto estará libre de ecos. De hecho sonará muy parecido al sonido exterior.

Es muy sencillo añadir eco y reverberación, desafortunadamente es casi imposible quitarlos. Un cuarto diseñado correctamente no debería enfatizar
o inhibir ninguna de las frecuencias. Luego los escenarios deberían ser diseñados para ser anti rebotantes del sonido como sea posible (muertos). De esta forma durante la postproducción la correcta cantidad de reverberación puede ser añadida al sonido que es natural.

El cuarto de Edición y de Controles necesita ser anti-rebotante del sonido así que se escuchará de la misma manera que es grabada o reproducida.

Existen dos áreas de preocupación acústica cuando se diseñan instalaciones para producción. Las propiedades de la acústica de los cuartos y la fuga de sonidos entre los cuartos .

Previendo la Fuga de Sonidos entre los Cuartos

Hay tres métodos para prevenir la fuga de sonidos: absorción, anulación de la transmisión del sonido y la masa. El sonido se transmite a través de los muros, techo y piso. Utilizando unas capas de 2x4 escalonados entre las paredes y clavados en unos 2x6 en la base del cimiento se necesita de un de goma de plástico entre el piso y el piso de concreto que conforme un tipo de tapa. El aislamiento de R19 es insertado entre los broches. Cortando las canaletas en el piso de concreto entre los muros de los cuartos se reduce la transmisión.

Los muros necesitan tener dos capas de 5/8 de panel de yeso aunados por ambos lados. Esto da cuerpo y más a los muros para ayudarlos a absorber las frecuencias altas y bajas. El techo también debería de estar construido de la misma manera que los muros. Los ductos de HVAC también deberán de ser instalados con trampas de sonido. Los ductos más largos de lo normal distribuyen un adecuado flujo de aire a velocidad más baja- lo cual reduce el ruido del HVAC.
Propiedades Acústicas en el Cuarto de Edición y el Cuarto de Control

Los cuartos diseñados pobremente resultan en muy empobrecido sonido que puede ser demasiado nulificante o se convierten en cámaras de eco. Un cuarto de controles bien diseñado será:
  • No enfatizará ninguna frecuencia en particular. En otras palabras tendrá una respuesta plana
  • Tendrá un “punto dulce” de gran tamaño para imaginación estereofónica. En otras palabras el sonido en estéreo no cambiará mucho cuando los operadores se muevan de un lado al otro.
  • No tendrá ningún punto muerto.
  • El sonido no rebotara en las paredes causando ecos.
Estas metas son logradas en dos diferentes formas: las proporciones correctas de los cuartos y los tratamientos correctos en las paredes. Debajo están las reglas para las correctas proporciones de los cuartos.
  • No deberán ser divisibles dos dimensiones de los muros entre cada una. Por ejemplo un 10’ x 10’ sería horrible, y si el techo tiene 10’ de altura es aún peor. El cuarto puede causar “Rebotes de ondas permanentes” resultando en un “cancelaciones de onda”. esto será experimentado con las zonas embarradas de sonido o de sonido muerto. Un 10x20 podría ser casi tan desastroso. Un 9x17 sería mucho mejor tanto como no tenga un número autodivisible. Por ejemplo un 11’x 15 es aceptable. Un factor obligatorio es la altura del cuarto. Por ejemplo un cuarto de 12´de ancho por 17 de largo y 9’ de altura sería igual de malo porque estos números 12 y 9, son múltiplos de 3 y por lo tanto divisibles en 3.

  • Ningún muro deberá de ser paralelo en ningún plano. En otras palabras los muros deberán de ser inclinados 2 o 3 grados de la punta de cada uno hacia la izquierda o derecha, lo mismo va para el techo y el suelo.

  • El clásico muro de extremo-vivo, extremo-muerto es ideal. Para esto significa que uno de los cuartos deberá de tener superficies duras mientras el otro extremo deberá tener superficies absorbentes. (difusores acusticos)

  • Cerca del cuarto frontal el muro de la izquierda y de la derecha deberán llevar “Resonadores Helmholtz ”Estas son largas piezas de un tablero de clavijas con agujeros taladrados en su interior para romper las ondas del sonido.

  • El techo se deberá angular hacia abajo en el cuarto principal aproximadamente unos 15° y ⅓ de distancia de la longitud total de la habitación. Esto deberá angular hacia arriba unos 10° para los últimos ⅔ de la distancia del cuarto. (vea ilustración en la página previa)

Enseguida citamos los tratamientos para las paredes. Los tratamientos que son utilizados para inhibir los rebotes sonoros y atrapar las frecuencias graves. Desde luego uno debe ser cuidadoso de no aplicar demasiados inhibidores, ya que el cuarto se puede volver de sonido opaco o sucio. Generalmente construimos el frente de la habitación con superficies duras para proteger el sonido de las bocinas hacia el fondo del cuarto. En el fondo del cuarto nosotros tenemos materiales que atrapan el sonido así
que no se rebota en el fondo del cuarto creando una cancelación de sonido. Esto se llama (trampa de graves). A lo largo de los muros laterales aplicamos espuma esporádicamente.

Resumen
El diseño apropiado del cuarto de control es 70% ciencia y 30% arte. Incorporando los diseños fundamentales apropiados como se especifica en este artículo añade el costo de construir los cuartos. De cualquier forma el corregir malas acústicas es el resultado de una construcción diseñada pobremente que de alguna manera se vuelve más costoso. Es por eso que quien sea que esté planeando construir un escenario nuevo con un cuarto de controles deberá de contratar un diseñador experimentado quien entienda a los fundamentos de las acústicas.

Diseño de la Iluminación del Estudio

Sea que usted esté planeando construir un estudio nuevo desde sus cimientos o darle un mejora, el diseño adecuado de iluminación es esencial. La Oficina, el escenario y los cuartos de postproducción tienen diferentes requerimientos cada uno.

La iluminación de la oficina necesita tomar en cuenta la luz del ambiente del exterior. Un dimmer de luz LED son los más frecuentemente especificados para reducir costos de electricidad y de HVAC.

Los cuatros de postproducción requieren de luces especiales de LED dimeables que empaten el color de la temperatura de los monitores. La ubicación y colocación es crucial para que éstas no produzcan brillos en los monitores.

La iluminación del escenario o set es determinada por qué es lo que se va a grabar. Generalmente esto cae en cuatro categorías.

1. Luces HMI – estas son muy alta potencia y rendimiento para equilibrar en la luz del día mayormente utilizadas en las producciones dramáticas o teatrales. Son eficientes pero se calientan y son muy costosas.

2. Las Luces Tungsten son de los elementos menos costosos y proporcionan una gran variedad de aspectos “looks” desde suaves hasta duros. De cualquier forma estas consumen energía en demasía, se calientan y las lámparas caras necesitan ser reemplazadas frecuentemente. También requieren de dimmers costosos y cambian de color cuando son controladas por dimmer. Más y más están siendo reemplazadas por luces fluorescentes y LED.
3. Las luces fluorescentes Las luces fluorescentes del estudio utilizan lámparas especiales que ambas vienen en 3200k y 5600k. Estas utilizan 1/10 de la electricidad que ocupan las lámparas Tungsten debido a esto reducen los costos de la electricidad y el aire acondicionado. Por otro lado comprar estas lámparas cuesta tres o cuatro veces más que las Tungsten. Generalmente las luces fluorescentes otorgan una luz más suave que es ideal para los noticieros, programas de debates o comedias de situación. No son muy buenas para programas de ficción dramática porque no crean un sombreado nitido.

4. Las Luces LED rápidamente se convirtieron en la elección de la luz. Utilizan muy poca energía y no se calientan o cambian el aspecto de la luz a suave o rígida. El hecho de que pueden estar conectadas a un dimmer sin cambiar el color o la temperatura es una gran ventaja. Otras lámparas LED que tienen una perilla de dimmer y permiten al director escoger el color de la temperatura para que obtenga el efecto que el desea. El costo de estas lámparas es muy alto. De cualquier forma una lampara de vida ultra larga combinada con una ahorradora de electricidad y HVAC justifica el gasto a la larga.

En suma a las luces, una rejilla o tramoya de iluminación será requerida para poder colocar y colgar las lámparas. Usualmente se construye en un centro de 4 pies. Es importante calcular el comportamiento de la carga así como la capacidad del techo al que será colgada. La cantidad de energía que se requiere para la distribución debe ser calculada dentro del diseño. Esta instrumentación está a cargo de nuestro ingeniero de diseño de iluminación ganador de un Emmy trabajando en conjunto con nuestros ingenieros.

Cuarto de Edición

Un cuarto de Edición propiamente diseñado resultará en una edición remasterizada que se ve y se escucha mejor. Las siguientes Áreas deben ser consideradas cuando se diseña la bahía de edición:
  • Opciones del Equipo
  • Ergonomicos
  • Acusticos
  • Iluminación
Elecciones del equipo: Que equipo será requerido depende mucho de lo que estará siendo editado. Por ejemplo una película filmada digitalmente para distribución en cines requiere de diferente monitoreo y capacidad de almacenaje que un documental grabado en HD para distribución por televisión. Similarmente un programa de reality requiere de diferente indumentaria que una bahía de edición diseñada para la postproducción de comerciales. Por supuesto una estación de televisión haciendo múltiples noticieros diarios necesitará todo un set de equipo distinto.

En breve según lo que será grabado corresponde a cuánto contenido deberá de ser entregado diariamente o semanalmente lo que determinará que equipo y cuanto del mismo será requerido.

Ergonomía: Las sesiones de edición son frecuentemente muy largas. Una consola de edición propiamente diseñada con líneas y asientos ergonómicos reducirán la fatiga lo que proporcionará un contenido más creativo y mejor pulido. La consola de edición necesita ser lo suficientemente grande para alojar el equipo que el editor requerirá. Idealmente deberá poder ajustarse la altura. También los monitores deberán poder ajustarse en ángulo y altura. Una silla cómoda, es esencial, como las que están disponibles en Humanscale.

Acústicos: Durante una sesión de post producción el editor estará tomando muchas decisiones acerca del soundtrack. Aveces el escoger que toma utilizar será determinado por que toma tiene el mejor sonido. Si el cuarto tiene los ajustes acústicos incorrectos, estará enfatizando o suprimiendo ciertas frecuencias. Esto desde luego lleva a malas decisiones. Idealmente un ingeniero de TV Pro Gear especificará las dimensiones y los materiales que acústicamente resultan mejores en una habitación grande y neutra con un gran “punto dulce”. Donde un cuarto ya existe previamente podemos aplicar tratamientos acústicos para mitigar las malas características respecto al sonido. El lector podria leer nuestra “Primera mano para los Acústicos de un Estudio” para conseguir tener una comprensión más profunda.
A esto se suma un atento cuidado que debe de ser realizado cuando se escojan que bocinas emplear. En TV PRO Gear recomendamos frecuentemente Bocinas Genelec 8020B montadas a la altura de los oídos. Estas bocinas son diseñadas para ser escuchadas desde 5 pies y son llamados “monitores de corto campo”

Iluminación: El editor también realizará ajustes de color en el video. La temperatura del color de la mayoría de los monitores profesionales des de 5600 grados Kelvin. Por lo tanto es importante el tener un cuarto que tenga la iluminación graduada en 5600k. Nosotros recomendamos luces LED especiales concentradas en el foco que pueden ser conectadas a dimer sin cambiar el color de la temperatura. Desde luego es crítico asegurarnos que las luces no brillen y reboten en los monitores o en la cara del editor. Escoger los colores de los muros, las superficies de las consolas, alfombras y amueblado deberá tener una variación de grises. Para asegurar que los monitores estén ajustados rigurosamente para proyectar el video y estos deberán de ser calibrados por un ingeniero Los monitores son ajustados en el brillo, contraste, balance de color y saturación.

Resumen: Siguiendo las reglas de arriba se mejorará grandemente las posibilidades de que usted obtenga un cuarto de edición perfectamente listo. Además usted tendrá editores más felices resultando en menos reemplazos de empleados.

Diseño del Flujo de Trabajo

Las instalaciones de una estación de televisión propiamente diseñada resultará en proyectos que caminan por sí solos eficientemente entre la pre-producción, producción y postproducción sin cuellos de botella. Esto tiene como consecuencia un alto rendimiento, menor costo, menor frustración y empleados más felices.

Para ejecutar el flujo de trabajo apropiado TV Pro Gear tiene ingenieros que primeramente realizan un “Análisis de Necesidades”. Nosotros trabajamos con nuestros clientes para determinar que tipos de contenidos serán creados y cuánto de ese contenido será producido en un determinado margen de tiempo. Una vez completado, utilizamos está información para determinar que equipo será requerido y cuanto espacio se necesitará.
Como parte de este proceso creamos un “Diagrama de Flujo de Trabajo”.

Sí usted construye un estudio “desde los cimientos” o sí le da una “mejora y remodelación” nosotros creamos un “plano del espacio”. Le dedicamos atención especial para asegurarnos que los cuartos serán situados en un orden lógico y los proyectos caminarán por sí solos dentro de las instalaciones sin pasos innecesarios o interrupciones por actividades contiguas. Por ejemplo usted no quiere una pared del cuarto de audio compartiendo con una pared del escenario. Otro ejemplo es donde quiere usted la oficina del jefe de ingenieros y dónde estará el cuarto de reparaciones o donde estará el cuarto principal de maquinas. Un ciento de pequeñas decisiones como estas conllevan a una mejor y mayor calidad, una producción más rápida y una frustración de los empleados mucho menor.

Sí usted está planeando construir una nueva instalación o mejorar una existente, llame a TV Pro Gear

Diseño Almacenaje de Video

El Problema: Además del aire acondicionado y los controles de humedad, tan pronto como una cinta llega a la estantería comienza a deteriorarse. La vida útil de una cinta es difícil de predecir. Para algunas cintas ya es demasiado tarde. Otras necesitarán restauración para rescatar el contenido.

La Solución: Convertir las cintas a un cartucho de datos de alta-densidad LTO y guardar una copia perfecta en la nube. Una vez convertido, sus cintas pueden ser transferidas a cualquier formato en existencia y aún a formatos que aún no han sido inventados. Sus cintas están doblemente protegidas en contra del daño o la caducidad.

Hágalo Mejor: Las cintas antiguas con una exposición incorrecta frecuentemente tienen calidad granular, tienen partes que se descarapelan por el roce, lo cual resulta en rayas y ruido. Cintas aún más antiguas sufren de baja resolución. Durante el proceso de almacenaje nosotros aplicamos la reducción de grano, la exposición correcta, corrección de color,compensación de posibles fallas o líneas grises y filtros para imágenes más nítidas. El resultado es una imágen digital por mucho superior a la original. Esto es logrado utilizando Front Porch Digital. El mismo equipo es utilizado por la librería Smithsonian de la Biblioteca del Congreso. Simplemente no hay mejor forma de mejorar sus cintas.

Sus cintas nunca dejan sus instalaciones: Muchos clientes no quieren que sus materiales invaluables salgan de sus instalaciones. El sistema Flypack™ de almacenamiento de TV Pro Gear está operado por nuestro personal en su propia locación. Sus cintas invaluables nunca tendrán que dejar sus instalaciones. Hasta quinientas cintas pueden ser convertidas diariamente.

Usted hace que sus cintas estén mejor registradas y sean mejor vendidas
Parte de nuestro proceso de conversión incluye crear una imagen proxy de baja resolución para sus archivos de video. Estas imagenes proxy estan referidos con una base de datos que describe el contenido de la cinta. Estos son registrables y accesibles utilizando cualquier buscador de internet como Safari, Internet Explorer o Firefox.

En Quien Confiar: TV Pro Gear ha estado construyendo sistemas de video por catorce años para compañías como NBC, AT&T, Comcast y Time Warner. Front Porch Digital es el fabricante de acervo y restauración de video y hardware que ha sido utilizado por ABC, La Cadena Televisiva de Las Naciones Unidas, The Arts and Entertainment Network.

Si usted tiene cintas invaluables por favor llámenos y le podemos agendar una cita para analizar cuál es la mejor manera de proteger sus bienes y crear nuevas formas de monetizar su valor.
Paso 1: Transferencia de la Cinta
  • Tratamiento de Calor a la cinta con emulsión para despegarla para que pueda ser reproducida sin dañarse.
  • Limpieza de la cinta utilizando una máquina especializada por Front Porch Digital.
  • Copia de la cinta desde una videograbadora calibrada altamente para un gran desempeño en la computadora y el disco duro.
Paso 2: Evaluación de la cinta utilizando un software especial de Front Porch Digital
  • Si tiene fallas a negros. (pequeñas manchas negras)
  • Si tiene ruido (se mira una imagen de grano reventado)
  • Si la resolución es baja (imágen suave y borrosa)
  • Si la exposición de luz es correcta (la imágen es muy brillosa o muy oscura)
  • Si los colores o tonos se han desvanecido (tonos pálidos hacia la gama sepia)
  • Si es originalmente transferido de celuloide (film), si tiene rayas o rasgaduras.
Paso 3: Corrección de la cinta. Utilizando software y computadoras especializadas un técnico/artísta altamente especializado aplicará lo siguiente:
  • DOC – Compensación de fallas
  • DNR – Reducción Digital del Ruido
  • DSF – Filtro Digital de Nitidez
  • DEC – Compensación Digital de Exposición/Contraste
  • DCC – Compensación Digital de Color(Tonos y Saturación)
  • DSC – Corrección Digital de Rayas, Fallas. (Scratch)
Paso 4: Archivar y restore la vida del vídeo. Hay muchas opciones aquí.
  • Copiar el archivo a una cinta que sea el mismo formato que el original
  • Copiar el archivo a un formato más moderno de cinta (i.e de Beta a Beta Digital)
  • Copia del archivo a una cinta LTO-5 para almacenaje a largo plazo
  • Copiar el archivo a su servidor de video
  • Copiar el archivo a un servidor Cloud para seguridad (doble locación)
Próximamente- aún en desarrollo hasta el momento- Opciones de acceso On-Line durante el proceso, es posible crear una imagen proxy de baja resolución en la cinta que se utilizará para estar en disponible en la búsqueda en una base de datos desde Firefox o Safari. Este video está encriptado solo personal autorizado podrá verlo. También queda protegido así que otros no pueden copiarlo sin la autorización adicional.

Para Facilitar la capacidad de búsqueda de la base de datos, toda la información pertinente es introducida a un programa de computadora propio incluyente pero no limitado a:
  • Fecha de Grabación Original
  • Productor/Director/Fotógrafo,Camarógrafo
  • Dueño de la Grabación
  • Quien se encuentra en la Grabación
  • Donde tiene lugar
  • Descripción del Contenido
  • Duración
  • Formato original del contenido
Durante el proceso de copiar una cinta a la computadora para ser procesada, el software de reconocimiento de voz hace una conexión automática de lo que está dicho en la cinta.Además el software del reconocimiento facial automáticamente detecta en qué dijo quien. La información es agregada en el archivo como “megadata”. Esto incrementa en enorme manera la precisión en la búsqueda futura. Por ejemplo un espectador podrá pedirle a la base de datos que le muestre “todo el material de Ronald Reagan con Margaret Tatcher en Diciembre de 1978”. Se desprenderán en la computadora íconos de fotografías los cuales pueden ser clickeados para reproducirse.

Financiamiento Disponible